（二）一代艺术大师

       他天资聪颖，极具绘画天赋，但真正使他近距离接触上层艺术、开启艺术之门的契机来源于他的堂伯父——贺寿慈。他自小离家，进京跟随伯父，贺寿慈先生对他倍加厚爱、叨陪鲤对，督导他博览群书，读诗习画，携拎他串街入府，寻壑登丘。贺寿慈是当时的书法名家且富于收藏，是有艺术殿堂之称的北京琉璃街的常客。那里荟萃了古今中外无数艺术珍品。伯父的威望使得他常有机会进入内府，窥探唐宋元明清时期海内外画家真迹，在饱览价值连城的真品时，他受到了前所未有的震撼。由此他的眼界得以开阔，艺术修养得以提高。他早年还常随贺寿慈游历各地，饱览名山大川、锦绣山河，为诗画创作积累了丰富的素材。

       随着绘画技艺的逐步提高，他开始不满足于临摹前人名画，决心要创作出自己的作品。于是他决定游遍山川寻找灵感，用眼睛实地捕捉，用心灵真实感受。他时刻铭记郑板桥的那句名言：“画竹须眼中有竹，继而胸有成竹，终能跃然纸上。”正是在游历祖国大好河山的旅途中，他实现了自幼时以来与大自然的第二次对话，，在感怀自然福泽、宇宙浩繁的过程中，他找到了灵感。如果说童年与自然和谐相处的第一次对话在他心里放进了一个艺术宝盒，那么成年之后的第二次对话便是开启这宝盒的一把金钥匙。置身大自然让他得以陶冶性情、舒展襟怀，真正做到了眼中有画、胸中成画、笔下出画。

       他以山水画闻名于世，兼工人物、花卉。其山水早期师法“四王”，上窥元代王蒙笔意，细笔山水仿衡山、六如，大幅山水师法黄子文、王石谷，综各家之长，独辟蹊径，自成一家。人物师仇英、陈洪绶。花鸟以琿南田为法雅润而不滑易，落落大方。《中国美术家人名辞典》、《宋元明清画家年谱》、和日本编纂的《支那画家词典》等，均记载其小传作品。

       他与时俱进，在国画界、诗词界都有很深的造诣，均有建树，是多栖大师。他一生创造了许多作品，但大多毁于战乱兵焚，存世作品不多。现存墨宝《千岩万壑图》和《江山秋霁图》，俱长2丈余，是他花甲之年艺术达顶峰时动笔，历时两年完成的，各有艺林名家题跋，缀于卷左。题诗漫社成员均为当时社会名流。

       传世杰作《千岩万壑图》作于1921年，长6.67米、高0.4米，属山水长卷,画面山峦叠翠,气势磅礴。画上春岭云横、云烟飞瀑、边塞古城、渔舟唱晚、水浦归舟，构成一幅幅人间仙境、世外桃源。由图的千岩万壑可探见作者因国家山河破碎的忧国忧民之心——“长卷画成，自有喜悦之情，同时面对画中千岩万壑，联想神州大地仍处于战乱之中，心潮澎湃，无限悲愤。八月二十四日漫社第四集，余作千岩万壑图长卷适成，自题七古一章，并乞同社诸公题句。”

题千岩万壑图长卷之七古曰：

平生性嗜佳山水，选胜探幽行万里，老来尘影困京华，岩姿壑韵入梦里，

明窗试展剡溪藤, 想像云烟聊写此, 峰峦苍翠净如洗，陂陀相属势逦迤,
浩浩涛翻岭上松，萧萧风动矶边苇, 负薪樵子挑云归，收罾渔父披烟起,
江波粼粼石齿齿，杨柳沿堤迷远迩，农家接壤千畴香，梵宇凌霄一塔峙，
载酒诗人漾小舟，鸣鞭归客趣行李，居者闲闲行者劳，几处山林几城市？
园亭深秀是谁家，长垣缭绕芳径斜，焦叶棕榈韵相和，碧梧翠竹影交加，
一童饲鹤自闲逸，一童斗鸡时纷弩, 灵石九华延秀色, 好花千朵扬奇葩,
主人开轩酌邻穸，指话场圃饶桑麻，我欲相从分片席，揽接丘壑餐烟霞，
雷声动地忽惊绝，长桥十丈亘空碧, 奔流势挟蛟龙飞, 五道寒光悬素帛,
岩际廊槛谁所宅，慿栏认是蓬壶客，对此荡尽磈礨胸，不管人间洪泽劫！
风前隐隐鸣素琴，高山流水谁知音？听者悄然各无语，长林激籁溪云沈，
隔溪时有读书声，幽禽答响清人心，闭户著书岁月久，荫门几树柏森森，
栈阁盘旋入云窟，关津迢递怅行役，蹇驴踯躅不能前，振辔相呼日将夕，
断霞一片徹江红，流云几阵界天白，石梁高挂水帘垂，观者相顾感动魄，
我写此图重太息，俯仰不嫌天地窄，茫然身世今何时？破碎河山心兀兀，
我家旧住湘汉间，岩壑幽胜空尘寰，如何构患逢豺虎，腥风毒雾穷凶顽！
此地即今无净土，故山猿鹤阻我还，载瞻四方亦靡骋，避秦何处叩元关？
吁嗟乎! 山川满目空有泪, 卧游亦倦天应醉。

        诗中详尽交代了作画之初衷，即由眼见之景触动胸中之情，有感而发；进而感怀实事，慷慨而抒爱国壮志，不禁让人心中波涛汹涌、引起共鸣。诗中所述物象丰富，充满情趣，意境深远。字里行间吐露出诗人的田园志向、宽广胸怀，以及恬适淡远的心境。诗文在最后交代了创作的时代背景，使其由优秀的文艺作品上升为富含思想的爱国佳作。诗人记忆中的美好家园、大好河川，与现实中的满目苍痍形成鲜明对比，深刻揭露了当局者的软弱无能以及侵略者的凶狠残酷。诗与画相得益彰，诗中有画，画中有诗，二者缺一不可。此真可谓诗画双甲的传世之作。

        当时社友雅集，共同欣赏此长卷。画卷由樊增祥题签，题诗的有：樊增祥、张朝墉、陈士廉、周树模、路朝銮、罗惇曧、陈止、关赓麟、向迪琮、曹经沅、黄维翰、程炎震、赵熙等十数人。如樊增祥题七绝：“范水模山岁月深，千皲百染自沉吟，春明画社连诗社，可有争流竞秀心。”张朝墉诗：“生平湖海气，到处爪泥痕。墨妙王烟客，诗心洪雅存。”陈士廉诗：“画手前朝谁最工，四王吴恽名差同。两石山水亦奇绝，落笔便欲凌云空……君性癖古无他嗜，搜罗名迹咨蹉跎；伏几临摹忘餐息，笔所未到神先通……画苑寥落风雅歇，君才可障百川东，勿令此图遭俗眼，藏之名山比镛钟。”周树模题诗：“王宰工远势，郭熙作叠獻，以入诗人咏，烟云长在眼……今见此岩壑，弥足娱岁晚。径欲策乌犍，历尽山万转。”路朝銮诗云：“我生恨乏卧游术，四十五年初弄笔；羡君少壮以画名，老去奇姿如鹤逸……君今作画无古人，蟠胸浩气殊嶙峋。径欲从君乞笔法，来与溪山一写真。”罗惇曧诗题：“合置幼舆岩壑里，结想简文濠濮间，凭君舒卷烟云手，弹压千山与万山。”陈止诗道：“君家故多凤凰山，此卷去取随荆关，平生游迹半天下，问君何师师造化。”关赓麟题诗：“风流贺监能豪饮，醉后丹青若有神，腕底江山自葱茜，胸中文字见嶙峋……满眼沧桑无净土，不知何处着吟身……”向迪琮题二首择一：“为听蓴鲈负旧盟，十年辛苦寄王城，若为乞得孤峰住，听水听风过一生。”曹经沅题长诗道：“……题诗郑重纪墨妙，慙无俊语追秀光。君家林峦傍楚泽，朅来烽火方苍黄……画中傥有避秦地，令湖便拟从知章。”黄维翰长诗：“……我友风流老贺监，上品丹青今沈周。山客水熊出豪素，神迭意设工冥搜。连峰插山青不断，飞泉满地碧戈流。烟岚变幻迷向背，草木荣落随春秋。”程炎震古风题诗：“山人本自不厌山，谁令尘土凋朱颜。先生胸中几云梦，怪底背下皆荆关。”赵熙诗云：“千岩万壑玉为胎，大笔胸横谢客才。绝代诗沽名士集，破空涛白雪山来。传家使作楹书守，爱国凭将宝轴开。虎踞龙盘无恙在，可令使信不胜哀。”

        从大师们的题诗不难看出这些饱学之士深厚的文化艺术素养，及对画家本人和作品的高度评价。可见，把他比作当代“沈周”、王烟客毫不为过。

        作于1923年的《江山秋霁图》，是两个长卷中的重点。画卷长15.6米，描绘江南山光月色，山石层峦，表现手法富于变化、构图精细。以平远为主，三远兼备，用墨浑厚华滋。画卷中或溪岸曲折，或平湖苍茫、蒹葭萋萋，或渔舟点点，或飞瀑击石，或层林尽染。全图表达了他愤于军阀混乱、民不聊生的社会现实，期盼出现一个清平世界的美好愿望：

拂素三丈六尺长，挥毫十日五日忙，
处此雾瘴风腥之世界，写我山明水净之秋光。
秋云冉冉雨初霁，秋风瑟瑟天已霜，
岩壑高低绚黛赭，林木错杂辉丹黄，问我家何所？
江汉云水乡，洞庭始波一叶下，
晴川烟树暮苍苍，望美人兮泛赤壁，
送客子兮临浔阳，五老嶔崎揖匡穸,
小姑妩媚迎彭郎, 金陵龙虎自终古,
更有金焦两点秀出江中央, 岚影波光揽不尽, 海门东下青茫茫！
我生踪迹半吴楚，历历名胜无时忘，
某水某山钓游地，道逢猿鹤欣徜徉,
一自缁尘溷京雒，翘首东南天一方，陵谷迁移竟何似？
蓬莱三浅海尘扬，雪泥留爪那复记，云烟过眼安能详？
何时手持绿玉杖，足蹑白云芒,
重赋登临恣幽讨，万态收入古锦囊，
诗情画意两相助，纵笔写我胸中藏，
摹取春水春山宇内新气象，不须惨淡为秋妆。

        此诗与《千岩万壑图》题跋诗不同，起诗开门见山点出画卷宗旨，即于乱世思山明水净，“出淤泥而不染”；进而触发乡思之情，缅怀曾经的古迹名胜、世说佳话；最后寄意山水、赋情诗画，以此聊表壮志。诗文以美好愿望收尾，充分表达了诗人的宽广胸怀，以及对未来的憧憬和信心，让人倍觉柳暗花明。

       此卷由陈宝琛题签。题诗的有:樊增祥、左绍佐、周树模、郭曾炘、冒广生、丁传靖、闵尔昌、吴宝彝、郭则沄、路朝銮、萧延平、陈士廉、赵熙，所题多为古风长诗。由此可见艺界同仁们对他的由衷钦佩，及对他作品成就的高度认可。画作一出即为当时艺界人士所推崇，名噪一时。1997年该图在中国美术馆展出时，引起美术界极大兴趣，长卷笔墨功力深厚，堪称稀世珍品。如今已在世上留传八十载，愈发弥足珍贵。

        他的其他画作如《鹭鸶探莲》，形态逼真,维妙维肖；《春溪群牧图》,绘出初稿后，向农夫牧童征集意见,反复修改而成精品。他的每幅作品都是精心雕琢、呕心沥血之作，成为当代收藏家的青睐之物——

        一幅《山烟雨》近有树林浓墨点成、圆润浑厚；树下有斗笠翁过小木桥；树林延伸至两座大山耸立处，一深一浅与天际云彩辉映。真是别具一番风味，可见作者匠心独运之深厚功底及创新智慧。

       一幅《粗枝大叶》中红花出绿叶，叶大花疏清晰可数，线条简明扼要而又不失工笔雕琢，如大家闺秀般亭亭玉立、落落大方。

        一幅《仿赵松雪》乍看似龙腾祥云、脊背雄健；细看方知是山脉绵延、草木丛生、生机盎然。让人有如身临仙境、神游其中。

        一幅《仿黄鹤山樵》中有大山雄立、周有群山仰视，取景处翠松葱茏。只见山峦粗笔勾勒、淡雅柔和，树木工笔细绘、干脆利落；整体于挥毫中见精细，于浑然中现清明。

        总之，他的画，粗览细阅、由近及远和由远及近，不同观赏方法带来韵味迥异、观感千变、百看不厌。